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【北京鳳凰2016春季拍賣】——元代宮廷之美

宮廷藝術(shù)與重要瓷器、玉器、工藝品
預(yù)展時(shí)間：6月1日至5日
預(yù)展地點(diǎn)：全國農(nóng)業(yè)展覽館
拍賣時(shí)間：6月6日（星期一）20:30
拍賣地點(diǎn)：北京四季酒店A廳

LOT 7496
元 青花纏枝花卉罐
H 22 cm. W 25.5 cm.
RMB: 3,500,000 － 5,500,000

　　此件罐直口，豐肩，鼓腹?jié)u收，接胎痕跡較為明顯，圈足砂底粘有釉斑。通體內(nèi)外施掛白釉，青花發(fā)色深沉，帶大片黑色斑點(diǎn)。頸上繪纏枝梔子花，足部一周仰蓮紋，腹部主題紋樣為纏枝牡丹。近足部以一圈蓮瓣紋饒?bào)w。其中，腹部所繪纏枝牡丹紋飾；牡丹花形有四種，花瓣盛開、初開之分開多瓣者，團(tuán)狀的初開，和花背者。紋飾中花瓣皆采取陰刻勾勒成形、青花涂繪之工序，即是繪畫牡丹之前先以針狀工具先陰刻出花葉輪廓，突出葉脈，然后涂繪暈染而成，青料聚積于勾線之內(nèi)濃重深沉，因此，燒成之后取得強(qiáng)烈的立體效果，姿態(tài)各異，仰覆相映，飽滿艷麗，屬于元代典型紋飾。 此罐時(shí)代工藝特征鮮明，腹部內(nèi)外所見接胎痕明顯，內(nèi)腹壁斑駁粗獷，可見一道道極不規(guī)則的慢輪修坯痕，此為元青花獨(dú)特的成型工藝所致，并且有部分釉漿罩掛于胎上，流淌然。通身內(nèi)外施釉，釉色白中帶青，積釉處呈現(xiàn)鴨蛋青色澤，是典型的元代景德鎮(zhèn)瓷器釉色。底部澀胎，部分泛瓦紅色，留有明顯的墊燒粘結(jié)高嶺尾砂的痕跡，另有多處青花紋飾出現(xiàn)漫散跡象，尤其以肩部纏枝蓮紋最為明顯，為元青花裝燒工藝的重要特征。本品青花發(fā)色濃研幽菁，較之其它例如戴維德爵士典藏至正十一年銘象耳瓶的顏色要深邃，在土耳其皇宮、伊朗阿迪比爾神廟的元青花藏品中不乏相同之例，因此學(xué)術(shù)界視此類器皿為標(biāo)淮型元青花的早期作品，即在蒙元朝廷與伊利汗國交流最密切的時(shí)期燒造的作品。

▲元 青花纏枝花卉罐底部

元青花瓷器最初燒造多應(yīng)波斯地區(qū)（西亞伊利汗國）王公貴族之需，造型、紋飾、功用皆依自彼地之風(fēng)俗而定，一改宋瓷影青之纖薄小巧，雋秀素雅之風(fēng)格，往往以器形巨碩雄健著稱，其中大罐一類堪稱代表。本品的青花與紋飾制作工藝方面頗具自身特色，展現(xiàn)元青花豐富多彩的另一面。元青花發(fā)色因沽料提純加工工藝與燒成氣氛的不同從而展現(xiàn)出多重風(fēng)格，另外，青花紋飾涂繪以前存在不同的工序，舉凡所見濃重型元青花瓷器當(dāng)中典型的牡丹紋飾皆采取陰刻勾勒成形、青花涂繪之工序，即是繪畫牡丹之前先以針狀工具先陰刻出花葉輪廓，突出葉脈，然后涂繪暈染而成，青料聚積于勾線之內(nèi)濃重深沉，燒成之后取得強(qiáng)烈的三維效果，但以本品為代表的淡雅型元青花瓷器則是直接以青花繪畫，青花發(fā)色研麗卻不濃重如墨，由此可見選擇何種類型的沽料裝飾，在繪畫以前工匠已經(jīng)有清晰的決定。

元 青花纏枝牡丹紋罐上海博物館藏

　　目前存世所見與本品同類的青花纏枝牡丹紋大罐總數(shù)不過十幾例，例如北京故宮博物院藏“元 青花纏枝牡丹紋罐”、上海博物館藏“元 青花纏枝牡丹紋罐”。牡丹紋是元代青花瓷器的經(jīng)典紋飾之一，元代牡丹紋飾以枝葉，花型飽滿、充盈著稱；無論運(yùn)用在任何元代藝術(shù)品之中，此紋飾皆最為常見者，且風(fēng)格明顯、統(tǒng)一。

LOT 7497
元 青花云龍紋罐
H 27.8 cm.
RMB: 5,000,000 － 8,000,000
備注：英國收藏家約翰·普倫舊藏

▲英國收藏家約翰·普倫

　　此件罐唇口，短直頸，溜肩，鼓腹，通體以青花裝飾，頸部一周繪製卷草紋，為元青花經(jīng)典的邊飾，肩頸、與近足處皆繪弦紋，馀下皆留白，突出腹部為主題紋飾。腹部通體繪云龍紋，龍昂首露齒，身材飄逸靈動(dòng)，矯健曲身，極具神采；龍為四爪，為元代青花龍紋標(biāo)淮製式；龍身周圍繪製火焰狀祥云朵朵，烘托龍之蒼勁、灑脫、雄偉之勢，整體筆法灑脫豪放，青花一色蒼翠研麗，有如水墨之凝重暈染，頗得筆墨意趣。通身內(nèi)外施釉，釉色白中帶青，積釉處呈現(xiàn)鴨蛋青色澤。胎體較多數(shù)元代青花罐較薄，且留白空間大，應(yīng)為元代內(nèi)府宮廷用器，明顯區(qū)別于對(duì)于中亞之外銷作品，故此推斷本品為存世元代青花瓷器中極為罕見一例，且龍繪四爪，甚是稀有。

▲元 青花云龍紋罐局部

元 青花云龍紋罐鎮(zhèn)江市博物館藏

　　本品頸部裝飾的串枝花紋，與北京故宮所藏的元代青花牡丹雙龍紋罐有異曲同工之妙，著錄于《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅（上）》，2000 年，上海科學(xué)技術(shù)出版社，第5 頁。其龍尾描繪尤為隆重，作魚尾火焰形，此裝飾手法只見于元代青花紋飾中，與震旦博物館所藏元青花龍紋大罐寫法完全一致，著錄于《元青花瓷鑒賞》，震旦博物館，第126 頁。此罐另一些紋飾，如火珠、云紋、海浪等，均一絲不茍，搭配主體龍紋，充分促成了綠葉紅花的整體效果。有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力和變化性。本品腹部主題紋中，其龍紋、龍鱗繪製方式與英國倫敦大維德爵士所藏至正十一年銘大瓶一對(duì)如出一轍，應(yīng)為同時(shí)期工匠所為，方見品級(jí)之高。多數(shù)元代龍紋瓷，龍鱗繪畫皆為交錯(cuò)網(wǎng)狀畫法，而本品不同于前者，則是由細(xì)筆勾繪致密鱗片輪廓，其中再加以平涂畫法而成，可見繪畫者用心至深和技法高超。而且本品在整體紋飾布局方面頗見特色，常見此式的腹部會(huì)分別繪飾多層圖案，而本品則繪製空間淡雅，整腹部空間只繪畫整云龍紋圖，較館藏與私人收藏之元青花作品區(qū)別較大。元代青花瓷器上龍紋多是頭部較小，角如丫枝、雙目圓瞪、長鼻。英國大維德基金一對(duì)著名“至正型”青花瓶，製于1351 年，所繪龍紋與此最為相近，著錄于《PercivalDavid Foundation of Chinese Art》，蘇玫瑰，1989 年，頁67，圖版55。另一例龍紋繪製與本品一致者，唯不同為裝飾海浪及八寶紋樣，售于香港蘇富比，2000 年5 月2 日，編號(hào)650。英國收藏家約翰·普倫，1915 年出生于英國約克郡，曾經(jīng)獲得劍橋大學(xué)國王學(xué)院的獎(jiǎng)學(xué)金。劍橋大學(xué)畢業(yè)后，普倫于1937 年進(jìn)入倫敦著名的醫(yī)學(xué)院圣托馬斯醫(yī)院就職。1980 年已是英國著名的高級(jí)外科醫(yī)生，并引領(lǐng)學(xué)術(shù)數(shù)十年，整整一代年輕醫(yī)生因他的教學(xué)而受益。工作之馀，普倫醫(yī)生極為愛好收藏中國古典陶瓷。他的收藏涵蓋從元代一直到清代中期，一生共收藏三百馀件中國陶瓷精品，其中，便以青花瓷器為其主要入藏品種，倍加珍視；此批藏品皆于20 世紀(jì)50 至70 年代，從倫敦幾大重要古董商處購得。當(dāng)時(shí)，眾多英國收藏家喜好以中國的青花瓷器陳列裝飾居室。在英國古典貴族文化的傳統(tǒng)教導(dǎo)下，使他們視中國的製瓷工匠為偉大的藝術(shù)家，奉承中國瓷器為高貴典雅的世界藝術(shù)珍寶，典藏至今。

元 至正十一年 銘青花云龍紋象耳瓶英國大維德基金會(huì)藏