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仰之彌高——中國古代書畫夜場
預展時間：6月1日至4日
預展地點：全國農業展覽館
拍賣時間：6月5日（星期日）18:00
拍賣地點：北京四季酒店A廳
LOT5027
王原祁 (1642-1715) 仿董巨山水
立軸 水墨絹本
出版：
1.《中國古代書畫圖目》第十二冊，第73頁，滬7-0347，文物出版社，1993年。
2.《朵云軒藏書畫精品集》第24冊，上海書畫出版社，1994年。
3.勞繼雄《中國古代書畫鑒定實錄·肆》第1706、1707頁，東方出版中心，2011年。
著錄：楊仁愷《中國古代書畫鑒定筆記》第三卷，第1415頁，遼寧人民出版社，2015年1月。
164×52 cm. 64 5/8×20 1/2 in. 約7.7平尺
RMB: 6,500,000-8,500,000
此幀《仿董巨苑山水》以高遠構圖，是畫家心目中的理想仙境。繪高山屹立之下，重巒疊嶂，流泉飛瀑，雜木叢生、洲渚房屋掩映的山光水色之景，于雄奇中內具空靈之貌。山石的頂端多留有空白，干筆皴擦，淡墨暈染，山頂重墨點苔。密集的簇點，且加入墨線來加強山的體勢，線、點、皺的融合更為強烈。虛處筆跡似有似無，表現出嵐光浮動的清幽意境。整幅作品具有淡而厚、實而清的書卷之氣筆墨蒼潤老辣，于粗放中物象畢現，率意中氣韻盎然。畫作飽滿的構圖、雄渾的氣勢、深幽的意境以及山石的皴法都源于董巨，而生拙的用筆和多層皴染的畫法則流露出作者“熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清”的自家面貌，得山巒于風骨奇峭中包孕秀爽清潤之美。王原祁在提倡“仿古”的同時，還強調擺脫古法的羈絆，成自家風格，在“仿古中求脫古”。他曾說：“畫道與文章相通，仿古中又須脫古，方見一家筆墨，畫雖小苑，所以可觀也。”此軸便是其“仿古脫古”的典型代表作。
LOT5030
袁 江(1662-1735) 桂林秋月
鏡心 設色絹本
244×120 cm. 96 1/8×47 1/4 in. 約26.4平尺
RMB: 680,000-1,200,000
清初，袁江將長期受到文人畫家冷落的“北派”山水傳統，結合怪奇的晚明山水，重續宋時“界畫”的傳統工匠主義，創繪細膩卻強有力的山水樓閣，置于錯亂時空的奇幻風格。袁江，字文濤，晚號岫泉，江蘇江都（揚州）人。雍正年間供奉內廷。喜作絹本大幅，表現具有漢唐宮苑故事性的宏偉建筑。如天津博物館藏《沉香亭》，描繪唐玄宗與楊玉環游賞宴樂景。此幅《秋月》，圖中女子服飾皆有漢時樣，應為描繪“漢宮秋月”，宮女寂寥清冷的生命意境。幾絲傷意，豈止今夕，九月十三。此幀絹本立軸，款書“桂林秋月”，袁江晚年界畫代表作品之一。近景坡頂復廊，墻上漏窗置瓶花、香爐，連接左側被巨石及卷簾遮蔽的前廊。沿雕鏤的白色大理石臺基，至拱頂側殿，一巨型野逸山水屏風，卷頭案以佛手、瓶花、香爐、銅鏡供奉。一組女子奏樂于殿外回廊，廊上多掛燈籠，即為中秋夜擊鼓奏樂，祭月迎寒演練的場面。中景繪重檐樓閣，觀漓江秋瀾，眺訾洲煙雨，女子結伴談笑，唱和依稀帝女蕭。全幅不見一男子，左側女子登危樓覽興，扶倚欄桿，極目韶光好景饒，身若隨云覓月去，飄然思不窮，蕭蕭月下愁相離。遠景獨秀群山環榻峙，一排屋舍暮靄藏，秋月高懸云霧間。
LOT5022
徐 揚(18世紀) 摹乾隆帝御筆虎神鎗記圖
立軸 水墨紙本
1752年作
著錄：《清高宗御制詩文全集》第十冊，第355頁，中國人民大學出版社。
說明：此圖系徐揚背臨乾隆原作《虎神槍記》及乾隆所畫《秋礓射虎圖》，故與徐揚常見作品面貌不同。乾隆原作著錄于《秘殿珠林·石渠寶笈匯編》，第四冊,第1327頁，北京出版社。
105×54.5 cm. 41 3/8×21 1/2 in. 約5.2平尺
RMB: 2,000,000-3,000,000
徐揚《摹乾隆帝御筆虎神鎗記圖》，為其背摹皇帝之作。乾隆皇帝原作為《御筆虎神鎗記圖》，《石渠寶笈》有記。乾隆皇帝《御筆虎神鎗記圖》作于乾隆十七年（1752），是年皇帝領文武百官于木蘭圍場例行秋獼，于眾人前在如此之遠距離射殺猛虎，故而意氣風發，得意非常。先做文以記之，并此地立碑（尚存，圍場新撥鄉月亮溝西山坡上），自題碑文《虎神槍》記，同時又用御筆寫下了“乾隆十七年秋獼，上用虎神槍殪伏虎于此洞”十八字，刻于虎洞之上之石崖。而后又做《御筆虎神鎗記圖》，記其事，“且追憶其山川為之圖”。雖然乾隆皇帝斯圖未現于世，然比較其所作山水，徐揚《摹乾隆帝御筆虎神鎗記圖》應近似皇帝原作。徐揚此圖規格尺寸亦仿制原作，純以水墨為之，圖亦應照摹“岳樂圍場景”，寫“虎洞”為重，其用筆簡練平和，曠達悠遠，皴法清雅厚重，自然練達，完全一脈乾隆皇帝山水法度。徐揚在跋中亦言“是歲（1752）嘉平月朔，入值乾清宮。上以是圖是記呼揚近御座而熟視之。且蒙指點山川之風景，圍場之武備，瑯虎之情形。揚跪捧宸章，詳聞天語，不啻目睹其事，身游其地。退食後敬摹一過，并錄御制於上，而自跋其下。非特以千載遭逢之盛，為微臣志不忘；後之見是圖者，亦可知我皇圣武神威，超千古而莫媲者也”。記載其背摹經過，“退食後敬摹一過，并錄御制於上，而自跋其下。非特以千載遭逢之盛，為微臣志不忘；後之見是圖者，亦可知我皇圣武神威，超千古而莫媲者也”，以彰顯“十全老人”之文治武功，非常人所能及之萬一也。
LOT5025
張若靄(1713-1746) 蓮塘浴鴨圖
立軸 設色紙本
出版：《中國古代書畫圖目》卷一，京4-37，文物出版社。
著錄：
1.《中國古代書畫鑒定實錄·壹》第35頁，東方出版中心，2011年。
2.楊仁愷《中國古代書畫鑒定筆記》第一卷，第18頁，遼寧人民出版社，2015年1月。
3.《乾隆御制文物鑒賞詩》，第284頁，書目文獻出版社。
說明：“安巢珍藏”為許引之舊藏。許引之（1875-1924）許祐身長子。字汲侯，一字安巢。國學生，報捐主事，簽分刑部貴州司，調兵部職方司，改捐分省知府。光緒二十七年隨使韓國，奏派駐仁川正領事官，回國保升道員指分直隸補用。宣統二年郵傳部奏調充本部咨議兼丞參上行走，奏派京奉鐵路總辦。民國二年充浙江中國銀行行長。四年充直隸煙酒公賣局局長，直隸官產處處長兼省公署秘書，七年調山東煙酒公賣局局長，八年調浙江煙酒公賣局局長。
130×67 cm. 51 1/8×26 3/8 in. 約7.8平尺
RMB: 5,000,000-8,000,000
張若靄祖父張英，父親張廷玉，皆為康熙、雍正、乾隆朝大學士。其為張廷玉長子，其弟為張若澄，可謂是一門重臣。張若靄是皇帝親授內閣大學士，雍正十一年（1723），皇帝在殿試審閱試卷時，看到原判為第五名，屬于二甲的文章胸懷氣勢很大，就將其提到一甲第三名，待考卷拆封，才知為張廷玉之子考卷。張廷玉三次懇辭，恐占天下寒士之先，于心實有不安，請列二甲，愿將一甲之榮讓于天下寒士。出身名門的張若靄靠的并不僅僅是祖輩的蔭庇，皇帝青睞也不僅僅是因為他是宰相張廷玉之子。身為近臣的張若靄才華橫溢，曾參與《石渠寶笈》的編纂，后為乾隆皇帝的隨身侍臣。然天妒英才，乾隆十一年（1746）隨帝西巡，因病回京，不久卒，年三十四。張若靄善書，工畫山水、花草蓮竹、禽鳥飛蟲，深得陳淳、王糓祥、周之冕筆意。是圖《蓮塘浴鴨》，寫荷塘一角，蓮花盛開，微風浮動，雙鴨戲水。寫葉以赭墨渲染，雖沉秾而有清艷之快感；莖桿一筆而下，顯示超脫塵俗之風韻；蓮瓣重重，花蕊紛紛，又有好事連連之喻也。荷下雙鴨顧盼生姿，眸中似有無盡歡喜悵然之思。乾隆皇帝御題七言詩一首，贊此圖雖畫雙鴨，卻如老杜所言“自來自去堂前燕，相親相近水中鷗”，鴨、鴛鴦、鷗等等皆為水鳥雙鳧，以雙禽相嬉之狀，言說世間之美好，圖畫之教化也。此作繪于乾隆丙寅（1746），即張若靄卒年，或為張若靄生前絕筆也。是圖原為清宮舊藏，曾收藏在北京市文物局，後落實政策退還藏品。
LOT5031
王 云(1652-1735後) 樓閣松風圖
立軸 設色絹本
1716年作
著錄：
1.《中國古代書畫圖目》六，第398頁，文物出版社，1986年。
2.《中國古代書畫鑒定實錄》，第2290頁，勞繼雄著，中國出版集團東方出版中心。
209×96 cm. 82 1/4×37 3/4 in. 約18.1平尺
RMB: 700,000-1,200,000
據《江都縣志》記載:“王清癡，名云者，工畫。嘗以薦入都，供奉內庭者十七年。”通過長時間的供奉內廷可看出王云深受康熙帝的重用和喜愛。康熙朝是宮廷繪畫名家輩出的時代，有：焦秉貞、冷枚、徐玫、李觶等人，王云即在當朝脫穎而出，以技藝超群，馳名于江淮。王云的山水受“吳門畫派”浸淫尤深，得沈周筆意，間學宋人山水，人物樓閣受仇英影響。此幅王云繪《樓閣松風圖軸》為王云69歲所繪，構圖精微，設色妍麗，自然傳神，所繪山水頗得仙氣，群峰奇崖交錯，險峻峭拔，瓊閣內有高士遠眺，或觀云，或讀書。畫面下有高士坐船觀江，童子泛舟，畫中樓閣、舟船、人物描繪極其精妙，山石部分，以墨筆勾輪廓，根部及相臨處稍加皴染青綠，頗有仇英之風，人物、樹木勾勒又具吳門文氏之風，水域和天空渾然一體，水天一色的表現給人以大自然的沉靜之美。此作精進的筆法和構圖的出現是與之王云在內廷供奉得以有機會觀摹歷代名家繪畫是牢不可分的，且通過傳世作品看王云晚年（60歲后），還常繪工致的山水界畫，非常人所能及，即使是在整個清代山水界畫中，王云亦是當之無愧的藝術大師。
LOT5026
王翬(1632-1717) 《韻接荊關》卷
手卷 設色絹本
1665年作
說明：金士松(?-)，清江蘇吳江人，寄籍宛平，字亭立，號聽濤。乾隆二十五年(1760)進士及第，歷任內閣學士，禮、兵、吏部侍郎，順天學政，嘉慶間官至兵部尚書。謚號為文簡。紀昀為其撰墓志銘。著有《喬羽書巢詩集》等。
35×322 cm. 13 3/4×126 3/4 in. 約10.1平尺
RMB: 1,600,000-2,600,000
此《韻接荊關》手卷，是王翬早年的仿古巨跡。展閱全卷，既可以流連于王石谷純熟的筆墨技巧，其勾皴點染，“不覺亹亹布置如許”成竹在胸之自信，又似慢慢體會畫變從人煙稀少到鬧市紛紛，最后到溪山晚漁場景的轉換。似人生之起伏波瀾，極富有人生哲學。
此卷經耿信公父子遞藏，后入清宮內府。印章“臣金士松敬藏”可知此卷在乾隆年間賜給了金士松。金士松為乾隆寵臣，曾賞賜給金士松非常多的古玩字畫。鈐有“賜本”、“石渠寶笈”二印的畫，目前所知，就有多件未被列入石渠。因《石渠寶笈》成書時間從乾隆十年一直延續到嘉慶，在成書之前就已經賞賜出宮，未能列入石渠的記載。在金士松舊藏的書畫中，有多件都有“賜本”和“臣金士松敬藏”二印。金士松舊藏書畫絕大部分由海上畫家吳侍秋所繼承，并由吳氏后人寶藏至今。
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