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新聞中心

中國當代藝術(shù)早期拓荒者:趙剛、袁慶一


趙剛 無題
1981 年作
布面油畫
123 × 118 cm
出版
《20 世紀中國藝術(shù)史》(第一版) P665 北京大學(xué)出版社
《1979 年以來的中國藝術(shù)史》 P72 2001 年版
《原點》中國香港視界藝術(shù)出版社 2007 年版
《趙剛 2008》 Timezone8 2008 年版
《趙剛》藝凱旋畫廊出版 P28 2009 年版


作品出版物一覽

  趙剛能夠進入中國當代藝術(shù)史的書寫,首先源自他曾經(jīng)是八十年代以來中國當代藝術(shù)發(fā)展進程中最具影響的藝術(shù)家團體——“星星畫會”的成員。在文革后的特定歷史語境中,由一群業(yè)余藝術(shù)家組成的群體,藉由兩次“星星美展”,不僅引起了美術(shù)界的激烈討論,更在全社會的關(guān)注下產(chǎn)生了轟動性的效應(yīng),其對整個文化體制和社會體制的沖擊力,遠遠超過之前諸如“決瀾社”等現(xiàn)代主義藝術(shù)運動,更成為后來“85’美術(shù)新潮”、“89現(xiàn)代藝術(shù)展”等藝術(shù)運動的思想先導(dǎo),直接開啟了八十年代以來的現(xiàn)代藝術(shù)運動與個性解放潮流。


“星星”全體成員于1980年8月攝于中國美術(shù)館頂樓陽臺

  “星星美展”從最初1979年在中國美術(shù)館外東側(cè)街頭公園柵欄上展出遭到禁止,到1980年正式進入中國美術(shù)館展出,并得以在《人民日報》上刊登展覽廣告,這一陣痛曲折的過程,也喻示了中國社會從極左政治的束縛中解脫,重新肯定作為個體的人的存在價值的過程。“星星畫會”的產(chǎn)生,從一開始就帶有明確的“藝術(shù)干預(yù)社會”的訴求,在展覽宣言中,他們聲稱“我們用自己的眼睛認識世界,用自己的畫筆和雕刀參與世界。我們的畫里有各種表情,我們的表情訴說各自的理想。歲月向我們迎來,沒有甚么神奇的預(yù)示指導(dǎo)我們的行動,這正是生活對我們提出的挑戰(zhàn)。我們不能把時間從這里割斷,過去的陰影和未來的光明交迭在一起,構(gòu)成我們今天多重的生活狀況。堅定地活下去,并且記住每一個教訓(xùn),這是我們的責任。


1980年8月 “第二屆星星美展”時,觀眾在中國美術(shù)館門外排隊

  自我意識的覺醒,是“星星美展”對當時尚處于彷徨時期的中國社會迸發(fā)出的最具有號召力的喊聲,也正是由于它所具有的深刻的社會效應(yīng)已經(jīng)遠遠超出了美術(shù)的范疇,才使他具有了思想啟蒙的意義和價值。當然,無需諱言的是,“星星畫會”的作品所具有的歷史價值和啟蒙精神,要普遍高于其在藝術(shù)本體方面作出的突破,雖然大量借鑒了西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的各種語言形式,但其從個性的長期壓抑中迸發(fā)出來的叛逆情緒和創(chuàng)作熱情,卻使它們具有了遠超后來中國當代藝術(shù)作品的精神穿透力。


1979年11月下旬,在北海公園畫舫齋,民眾排隊等待參觀“星星畫會”的延后展


1989年香港漢雅軒畫廊舉辦“星星十年展”時出版的畫冊

  趙剛的《無題》創(chuàng)作于1981年,正是“星星畫會”在中國社會引起轟動效應(yīng)的時期,而這件作品也非常典型的體現(xiàn)了這群年輕藝術(shù)家的想法。畫面表現(xiàn)了空無一人的室內(nèi)空間,占據(jù)畫面中心的是藍天映襯下的巨大窗戶,窗邊則露出了室內(nèi)椅子和桌子的一角,唯一能夠讓觀眾的目光聚焦的,恐怕只有桌角上的一盒火柴。在這樣一個普通的近乎乏味的生活場景中,畫家開始嘗試引發(fā)觀眾展開一些非習(xí)慣性的思考,這種通過錯置的方式使觀眾從現(xiàn)實的景象中引發(fā)懷疑與反思的手段,很有可能是收到了瑪格麗特等超現(xiàn)實主義畫家的啟發(fā)。


作品局部圖

熱內(nèi)·瑪格麗特 《鏡子》 布面油畫 1963年作

  《無題》在場景安排上的吊詭之處,主要體現(xiàn)在室內(nèi)積雪而室外晴朗的反常安排。室內(nèi)窗臺、桌面、椅背上的厚厚積雪,無疑會讓觀眾異常費解,因為在這猛一看去平淡無奇的現(xiàn)實場景中,竟然包含著如此不合常理的細節(jié)安排。


作品局部:猛一看去平淡無奇的現(xiàn)實場景中實則包含著不合常理的細節(jié)安排

  整個畫面的冷灰而明亮的色調(diào)、形式化的圖形概括,目的都在于營造一個理性思考的空間,畫家無意于刻意隱藏,一切的努力都指向使觀眾開始懷疑。一旦觀眾開始懷疑和追問,那么“星星畫會”藝術(shù)家們最初的目的就實現(xiàn)了,在那個還徘徊于政治宣傳與集體主義思維慣性的時代,個體的懷疑和思考顯得尤其難能可貴,就是通過這一點點的引導(dǎo),一點點的啟蒙,星星之火才終究燃起了個性解放的燎原之火,迅速推動中國社會進入了一個追求自由思想的新時代。


袁慶一?柜子之一
2010年作
布面油畫
195×130 cm
簽名:q.yuan 2010
出版
《春天來了》P152 湖南美術(shù)出版社 2013年版    
《內(nèi)在的風景》P124 遼寧美術(shù)出版社 2016年版


作品出版物

  袁慶一的《柜子》系列作品,依然還是超寫實的具體可觸之物,畫面上的有些柜子打開了,但是空無一物,那些并沒有打開的柜子呢?拒絕著我們的凝視,畫面似乎在打開之中自身封閉著。而就在這種打開、半打開與全然關(guān)閉之間,畫面打開了自身的平面,在凝視與拒絕之間,畫面繼續(xù)切分了自身的界面,有著事情將要發(fā)生,但并沒有甚么發(fā)生!似乎與我們這個時代的焦慮與氛圍如此相應(yīng)!與時代對未來不確定的預(yù)感隱秘相關(guān)。

——夏可君


作品局部圖

作品局部圖


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